Storm для REDа

 

Фирма The Foundry, известная своей программой компоузинга Nuke и разнообразными плагинами для создания визуальных эффектов, выпустила бета-версию новой программы STORM, которая предназначена для постпродакшена материала, снятого камерой RED. До 1 марта 2011 года бета-версию программы можно абсолютно бесплатно скачать с сайта, заполнив небольшую форму. В дальнейшем цена программы составит $375.

Программу уже прозвали REDCine-X на стероидах. Storm позволяет производить не только грейдинг видеоматериала, но и выполнять несложный монтаж на таймлайн, который затем можно как экспортировать в QuickTime (скажем, Apple ProRes) или DPX-файлы, так и отправить для дальнейшей работы в Final Cut Pro.

Получить представление о программе можно из видеообзора, сделанного Nick Shaw:

Во второй части обзора можно больше узнать об интеграции STORM c Final Cut Pro.

Лично меня приятно удивила высокая скорость кеширования RED-овских файлов, которые проигрывались почти в реальном времени, продуманный интерфейс программы, библиотека пресетов для грейдинга и цветокоррекции, напоминающая Magic Bullet Looks, и неплохая интеграция c Final Cut Pro для окончательного монтажа материала. Кроме того, программа поддерживает панель для цветокоррекции Euphonix MC Color control surface. Storm работает только на MacOS.

Интересный обзор возможностей программы, сделанный Скотом Симонсом (Scott Simmons) можно прочесть здесь.

Lightworks стал Open Source

Вышла бетта-версия известного видеоредактора Lightworks, который теперь стал Open Source. Пожалуй, это первый случай, когда видеоредактор такого класса становится бесплатным.

Программа Lightworks появилась в далеком 1989 году, на самой заре эры нелинейного монтажа. В 1994 году программа была приобретена фирмой Tektronix, а в 2009 г. стала собственностью фирмы EditShare, которая в апреле 2010 и объявила о намерении сделать Lightworks программой с открытым исходным кодом - Lightworks Open Source.
В этой программе монтировались такие шедевры, как "Криминальное чтиво" (Pulp Fiction) Квентина Тарантино, "Отступники" (The Departed) Мартина Скорсезе (Оскар за лучший монтаж - Best Film Editing (Thelma Schoonmaker) и другие.

Среди заявленных возможностей программы - поддержка основных SD и HD видеоформатов -

MXF Op1a, MXF OpAtom, Quicktime and AVI
DV25, DVCPRO 25, DVCPRO 50, и DVCPRO HD
MPEG-2 I-Frame SD и HD
HDV
Uncompressed SD и HD 8 bit и 10 bit.

За дополнительную плату будет обеспечена поддержка форматов:

• Avid DNxHD*
• Apple ProRes*
• AVC-Intra*
• RED R3D*
• DPX 10 bit* and 16 bit*
• Sony IMX
• Sony XDCAM HD*
• Sony XDCAM EX*
• Sony XDCAM HD422*
• Panasonic P2
• Image Import and Export as stills or sequences (DPX, BMP, TARGA, JPEG, GIF, PSD, TIFF, DPX, JPEG2000, PICT, QT Image, SGI, and PNG)

В программе запланирован модуль для создание стереоконтента, первичной и вторичной цветокоррекции и другие профессиональные инструменты монтажа;

Пока что вышла версия под Windows. Версии под MacOS и Linux обещаны лишь к 4 кварталу 2011 года. Скачать бета-версию можно, предварительно зарегестрировавшись, отсюда.

К сожалению, мои попытки запустить программу на Windows 7 (x64) успехом не увенчались - она постоянно "вываливалась". Что ж, подождем новой бета-версии...

Новые тренеры по Final Cut Pro в Украине

C 23 по 26 ноября в Киеве (и впервые в Украине), в помещении i-Klass прошли курсы по подготовке сертифицированных тренеров Apple Final Cut Pro 7. После сдачи тяжелого и коварного сертификационного экзамена и в Украине, наконец, появились свои тренеры по FCP.

Особо хотелось бы поблагодарить за этот курс обучения блестящего тренера по подготовке тренеров Дмитрия Ларионова. Благодаря ему обучение проходило легко, в веселой и непринужденной атмосфере. Особенно сразили всех его метафоры по запоминанию горячих клавиш в FCP.

Хочется надеется, что на этом интерес Apple к Украине не иссякнет, и мы, наконец, увидим на прилавках наших магазинов легальные iPhone и iPad.

Надеемся, что и выход 8 версии Final Cut Pro тоже не за горами.

iPad как контроллер для Apple Color

Несколько дней назад фирма Tangent Wave Ltd. выпустила бесплатную программу для iPad vWave-Lite, которая позволяет использовать планшетник как управляющее устройство для проведения цветокоррекции в Apple Color. О том, что это рано или поздно произойдет я писал ранее здесь и здесь.

Это пока что, lite-версия, с помощью которой можно "крутить" 3 виртуальных трекбола в Primary In, Secondaries и Primary Out rooms программы Color. Она может работать параллельно с физическими панелями Wave или CP200 серий, с похожим интерфейсом. Компания обещает вскоре выпустить и полную версию программы с поддержкой управления практически всеми параметрами в Color.

Скачать программу можно свободно в iTunes App store. Однако предварительно необходимо скачать с сайта Tangent Wave Ltd. и установить в системе Tangent Color Support Package v.3.8 или выше. Вот прямая ссылка на скачивание.

Можно уже и посмотреть на работу программы в действии:

Безусловно, работать с iPad, по мнению уже протестовавшего эту программу Скота Симмонса, гораздо удобнее, чем с мышью, однако о полноценной замене профессиональных контролеров говорить не приходиться - все равно нужно отвлекаться от контрольного монитора и смотреть на iPad - попадают ли ваши пальцы на соответствующие элементы управления.

Останется ли vWave-Lite просто игрушкой или получит дальнейшее развитие (в частности, появится ли подержка 3-Way Color Corrector в Final Cut Pro, Magiс Bullet Colorista или DaVinci Resolve for Mac ) покажет уже ближайшее будущее.

Поскольку обладателем iPad сам пока не являюсь, то буду рад прочесть отзывы людей, поработавших с этой программой.

Спасем Shake !

Все прогрессивное человечество, в лице компоузеров и специалистов по визуальным эффектам со всего мира, обратились c посланием к г-ну Стиву Джобсу с просьбой продолжить разработку и, наконец, выпустить новую версию известной программы компоузинга Apple Shake 5. В петиции, размещенной в интернете, в частности говориться:

«Мы, создатели фильмов и специалисты по визуальным эффектам со всего мира шокированы, потрясены и обеспокоены тем, что фирма Apple не уделяет внимание самому используемому и хорошо известному на всей планете приложению для компоузинга Shake. Мы просим Apple продолжить продажи и развитие программы Shake именно с использованием nod-интерфейса и без громоздких HUD (как в Motion – М.М.). Программа Motion не является адекватной заменой Shake».

Любой желающий может зайти на сайт и поставить свою подпись в поддержку этой замечательной программы:

http://www.petitiononline.com/shake5

 

Крaткая справка. Программа для компоузинга и создания визуальных эффектов Shake была создана в 1996 году. В 2002 была приобретена фирмой Apple. Последняя версия программы 4.1.1 вышла в ноябре 2008 года, после чего Apple объявила о прекращении разработки программы. В 2009 году с официального сайта Apple исчезла и страничка о Shake. По слухам, циркулирующим в интернете, Apple, якобы разрабатывала вместо нее новую программу Phenomenon. Отдельные элементы Shake используются в программах Final Cut Studio (например, стабилизатор изображения SmoothCam в Final Cut Pro). То есть по-сути, программа Shake пошла на “запчасти”.

Программа  Shake использовалась при создании огромного числа голливудских блокбастеров (“Кинг-Конг”, “Властелин Колец” и др.), рекламных роликов и музыкальных клипов.

Более подробно о программе можно прочесть в Wikipedia и у меня в блоге.

Stay tuned and buckle up

Исполнительный директор Apple продолжает упражняться в эпистолярном жанре, радуя своих избранных корреспондентов предельно лаконичными репликами, каждая из которых так или иначе проливает свет на запланированные в обозримом будущем новинки компании. На этот раз внимание Джобса привлек крик души, сочиненный Мак-юзером по имени Эван Эйджи (Evan Agee), который излил в электронном письме наболевшее — когда наконец увидит свет 64-разрядная версия Final Cut Studio, обновлявшаяся в последний раз в июле 2009-го?

В свете вышесказанного раздел с Final Cut Studio на сайте Apple выглядит как издевательство.

В очередной раз снизошедший до простого пользователя немедленно обнадежил истомившегося страдальца, написав с собственного iPhone 4:

"Stay tuned and buckle up. Sent from my iPhone"

что в моем вольном переводе приблизительно означает:

"Оставайтесь с нами и пристегните ремни"

Этой фразой, по мнению интернет издания 9To5Mac Джобс намекнул через электронную почту, что Final Cut Studio не умерла, как белый iPhone 4, и что она когда-нибудь все-таки обновится до 64-битной версии. Что ж пристегнем ремни и будем ждать. Полет, наверное, будет долгим.

По материалам DeepApple.com и 9To5Mac

Монтаж в Final Cut Pro HDSLR-видео в реальном времени с помощью DVFilm Epic I

DVFilm Epic I for Mac - это инструмент для монтажа в FCP в режиме реального времени HDSLR-видео, снятого с помощью фотоаппаратов Canon 5D Mark II, 7D, Rebel T2i/550D и сжатого с помощью кодека Н.264.

В отличии от других методов монтажа в Final Cut Pro Н.264 Quicktime-файлов, которые предусматривают предварительную конвертацию этих видеофайлов в монтажный кодек Apple ProRes, используя для этого либо сторонние программы - MPEG Streamclip, 5DtoRGB, либо Compressor, либо функцию Log and Transfer в FCP и плагин Canon EOS MOVIE Plugin-E1 (об этом я писал в своем блоге здесь и здесь), DVFilm Epic I, по словам его создателей, позволяет монтировать эти файлы именно без переконвертации, используя функцию FCP - RT Extreme.

Скачать trial-версию программы можно отсюда. Ее единственное ограничение - импорт только 10 секунд видеоматериала. Полная версия программы стоит 45$.

После инсталляции программы, запускаем ее, и в появляющуюся Epic Control Panel перетаскиваем из Finder папки с DSLR видео. Начинается сканирование папок. Кстати, в их названии не должно быть кириллических символов иначе это сканирование будет бесконечным.

После окончания сканирования, которое может длиться несколько минут, появляется новое окошко "Import XML..." , в котором необходимо нажать ОК, в результате чего создается новая Bin "New Clips", где и будут находится импортированные клипы.

Затем создаем новую секвенцию, выбрав из меню File->New->Sequence, в которой на таймлайн устанавливаем следующие настройки RT extreme

Unlimited RT = Checked

Playback Video Quality = Low - Checked

Playback Frame Rate = Full - Checked

Multiclip Playback = Checked

Record to Tape = Full Quality - Checked

All other options = Unchecked


Дальше перетаскиваем несколько клипов на таймлайн, нажимаем ОК в появившемся окошке, которое приведет в соответствие настройки таймлайн с настройками клипа. Тут же покажется еще одно окошко - Epic Server bar, в котором можно наблюдать за подготовкой к процессу воспроизведения клипов на таймлайн (а нам обещали, что перекодировки не будет! )

Впрочем, нет необходимости дожидаться окончания этого процесса, а можно начинать черновой монтаж сразу. Сам этот бар можно скрыть и процесс подготовки будет продолжаться в фоновом режиме. Если вы хотите переконвертировать целую Bin с клипами - это проще сделать, переключив ее в режим отображения больших иконок - "View as Large Icons" и тем самым запустив Epic Server. Как только клипы будут готовы к воспроизведению вокруг окошка Canvas покажется красная рамка.

Результат тестирования оказался совсем неплох. На моем MacBook Pro с процессором Core 2 Duo 2,4 с 4 GB RAM в реалтайме воспроизводилось 2 слоя видео 1080p с эффектом "картинка в картинке" и слоем титров поверх. Причем к каждому видеоклипу был применен эффект Color Corrector 3-Way.

Еще один любопытный ньюанс. Хотя в настройках секвенции Sequence Setting указан кодек Apple ProRes сами производители плагина не рекомендуют при экспорте секвенции в видеофайл (File->Export->Quicktime Movie) выбирать пункт "Same as Sequence", а выбирать либо ProRes HQ, либо H.264. Epic RT mode при этом автоматически отключается.

Попробовав разобраться, за счет чего работает Epic, обнаружил, что в папке, где хранились исходные видеофайлы появились новые папки с файлами:

В папке Epic одноименные файлы были перекодированы в кодек DVFilm Epic Codec 1.0.3

А в папке RT - в DVCPRO HD !

То есть получается, что монтаж в реальном времени H.264 видеофайлов Epic осуществляет путем перекодирования их в собственный кодек DVFilm Epic Codec, который подменяет Apple ProRes, а воспроизведение в реальном времени - переконвертации их в DVCPRO HD.

Ловкость рук и никакого мошенничества - просто подмена кодеков!

Кстати, для чистоты эксперимента, я исходные файлы переконвертировал в ProRes LT - и смог проиграть секвенцию с вышеописанными эффектами тоже в реальном времени.

С программой Color, к тому же, DVFilm Epic Codec 1.0.3 пока не работает.

Так что, каждый может выбрать подходящее ему workflow. Если для вас главное - время монтажа и дефицит места на жестком диске - можете попробовать поработать с DVFilm Epic I for Mac. Если же вы хотите получить максимальное качество изображения и сделать качественный постпродакшен, то тогда, наверное, стоит сразу переконвертировать H.264 видеофайлы в ProRes и работать по-старинке.

Более подробно о работе DVFilm Epic I с Final Cut Pro можно прочесть на сайте программы.

Там, кстати есть версия программы и для работы с Vegas 9.

Курсы "Видеомонтаж в Final Cut Studio" в Киеве

Образовательный центр i-Klass, первый в Украине и Киеве авторизованный учебный центр Apple, приглашает всех желающих на курсы видеомонтажа в популярном пакете Final Cut Studio.

Проводить занятия будет Ваш покорный слуга.

Курс посвящен обучению базовым функциям монтажа на основе Apple Final Cut Studio - программного пакета, являющегося сегодня индустриальным стандартом на телевидении, в видео- и кинопроизводстве. В программе обучения – изучение интерфейса и горячих клавиш видеоредактора Final Cut Pro, основных методов и приемов монтажа, использование фильтров и эффектов, взаимодействие с другими программами Final Cut Studio.
После окончания курсов можно сдать сертификационные экзамены Apple Pro Apps, и получить международный сертификат Apple, открывающий широкие профессиональные перспективы.

Начало занятий – по мере комплектации группы. Запись на сайте http://apple.i-klass.com или по телефону +380 44 227 51 50.

BROWSE

Функция Playhead Sync в Final Cut Pro

Во время монтажа в Final Cut Pro для того, чтобы увидеть, скажем, настройки фильтра, применненого к клипу, который расположен на таймлайн приходится дважды кликнуть по нему мышкой, чтобы открыть его в окне Viewer, затем перейти в закладку Filters и там поменять необходимые параметры фильтра. А если вам необходимо поменять настройки, скажем, фильтра цветокоррекции Color Corrector 3-Way, который вы применили к нескольким клипам на таймлайн? Открывать каждый из них в окошке Viewer - занятие утомительное. Для ускорения работы можно использовать функцию Playhead Sync, управление которой расположено вверху окошка Viewer.

Функция Playhead Sync предназначена для выбора различных режимов синхронизации окон Viewer и Canvas/Timeline. Если выбран режим:

Sync Off - то окно Viewer не зависит от таймлайн - этот режим включен по умолчанию;

Open: - то в окне Viewer автоматически отображается тот самый кадр клипа, над которым в этот момент находится головка воспроизведения на таймлайн; если вы откроетет закладку Filters, то увидите настройки фильтров. применненых к этому клипу. Передвинув плейхед на следующий клип - вы видите настройки фильтров уже для следующего клипа - что очень удобно при цветокоррекции нескольких клипов на таймлайн. Также с помощью этой функции можно более точно регулировать кривую громкости клипа в окне Viewer, открыв соответствующую закладку (Stereo или Mono), а не на таймлайн, где этот делать не всегда удобно, из-за отображения звуковой волны клипа и кривой громкости в не очень большом масштабе.
Эта функция также автоматически включается при переходе в режим мультикамерного монтажа.

Для удобства работы можно назначить на этот режим даже какую-нибудь гарячую клавишу (я выбрал значок §, расположенный перед цифрой 1).
Для этого зайдите в меню Tools>Keyboard Layout>Castomize, отключите замочек в нижнем левом углу окна, наберите в поле для поиска - Playhead Sync и перетащите пункт Open на соответствующую клавишу на изображении клавиатуры.

Последний режим - Gang служит для связывания окна Viewer и Canvas/Timline и синхронного прокручивания клипов в них.

Вышел Vegas Pro 10

11 октября вышла новая версия популярного видео и многоканального аудиоредактора Sony Vegas Pro 10.

Среди новаций, кроме новомодной (и почти бесполезной) возможности создавать стереоскопический 3D контент, улучшенная поддержка HDSLR-video, снятого в формате H.264 с помощью цифровых фотоаппаратов. Пригрываются видеофайлы очень хорошо, практически без рывков, почти на уровне Adobe Premiere Pro CS5, даже после применения фильтров, например, Color Correction. Правда с рендерингом дела обстоят не лучшим образом - считает гораздо дольше, чем Premiere. В программе также заявлена поддержка использования технологии NVIDIA CUDA для ускорения обработки HD-видео.

Загрузить полностью функциональную 30-дневную trial-версию (как 32-, так и 64-битную) можно отсюда.

Осень. Das ist Fantastik!

Это очень красивый клип снял поляк Patryk Kizny, с помощью DSLR-фотоаппаратов Canon 5D MKII и Canon 7D, используя как технологию покадровой съемки timelapse, так и HDR-постобработку RAW-снимков. И, конечно-же, DriveCam™ Slider, который добавил движение в клип.

О всей технологической цепочке HDR timelapse workflow, можно прочитать в его блоге (на английском).

Выпуск новой версии пакета Final Cut Studio откладывается на 2011 год



 

 

 

 

 

 

 

 

Эпопея с выпуском новой версии пакета Final Cut Studio продолжается. Как стало известно изданию HardMac, Apple почти официально перенесла сроки ее выпуска на 2011 год, заодно отказавшись от амбициозной задачи по разработке и внедрению единого интерфейса для всех приложений пакета.

Последний раз пакет Final Cut Studio по крупному обновлялся более года назад — в июле 2009 года. Но даже принимая во внимание «более сотни новых функций» релиза, о которых говорила Apple, он оставил впечатление некоего промежуточного решения. Например, так и не была реализована полноценная поддержка 64-разрядной платформы, что для обработки видео является немаловажным.

В мае этого года по Сети прошел слух, что полноценный новый релиз FCS выйдет летом, но акцент в нем будет сделан не на профессионалов, а на продвинутых домашних пользователей. Это вызвало настоящие волнения, на которые компании даже пришлось как-то отвечать. PR-служба Купертино распространила специальное заявление, в котором слухи были опровергнуты, а следующий релиз назывался не иначе, как потрясающий, который профессионалы просто полюбят.

Впрочем, в стане разработчиков Final Cut от этого спокойнее не стало. Как пишет HardMac, одним из основных нововведений в следующем релизе должен быть стать унифицированный интерфейс всех его приложений. Сегодня приложения Final Cut Studio хотя и тесно связаны между собой, визуально очень слабо напоминают решения одного ряда. Сказывается, что они зачастую покупались у сторонних разработчиков и уже потом «вписывались» в среду Apple.

С интерфейсом и возникла беда. Разработчики редактора Motion имели свое видение того, каким должен быть идеальный интерфейс, с которым разработчики Shake никак не могли согласиться (или наоборот, но роли это не играет). В итоге было решено вообще отказаться от особых экспериментов с интерфейсом и теперь унификация намечена только на релиз 2013 года.

Есть еще и другая — структурная — проблема у команды инженеров Final Cut. Сегодня у Apple в приоритете система и приложения iOS, из-за чего очень часто разработчиков перебрасывают на доработку проектов в рамках мобильной платформы компании. В результате страдает работа над Mac OS X и другими настольными приложениями, из которых Final Cut Studio наиболее заметен.

Иинформация c DeepApple.com

 

Martini для Final Cut Pro

Если вы собрались снимать игровой фильм, то перед началом съемок стоит сделать его предварительную раскадровку - Storyboard. Но как быть, если на привлечение художника не хватает бюджета, а у вас руки выросли, ну, сами знаете откуда... Не беда, появилась масса программ, позволяющих предварительно смоделировать как будет выглядеть та или иная сцена в вашем будущем фильме.
Одна из таких программ - Martini, которая является, к тому же, плагином для Final Cut Pro. Вы можете выбирать персонажей, размещать их в кадре, подобрать приблизительный интерьер. Более того, программа сама предложит вам раскадровку, скажем, драки у лифта. В библиотеке программы - сотни таких сцен.

Самый больший плюс программы - это ее тесная интеграция с Final Cut Pro. Достаточно смоделировать сцену, просчитать ее и тут же в FCP появится секвенция с соответствующими видеоклипами на таймлайн.

Такой пред-фильм вы сможете даже показать продюсеру или вашим спонсорам, чтобы они воочию могли увидеть, на что будут потрачены их деньги. К тому же такой предварительный монтаж существенно сократит потом и монтаж уже отснятого материала. Как говорил киноклассик (кажется, Рене Клер): "Фильм готов, осталось только его снять"

Как программа работает, можно узнать из демо-ролика:

Стоит программа 199$. Однако вы можете бесплатно скачать 7-дневную trial-версию, чтобы предварительно опробовать ее в действии.

Обновился до версии 1.1 Canon EOS MOVIE Plugin-E1 for Final Cut Pro

Вышла обновленная версия плагина Canon EOS MOVIE Plugin-E1 for Final Cut Pro 1.1, который позволяет использовать функцию Log and Transfer  в FCP для конвертации H.264-видеофайлов, снятых с помощью DSLR-камер Canon 5D Mark II, 1D Mark IV, 7D, и только-что вышедшей новинки - 60D, в монтажный формат Apple ProRes. 

Это позволяет вполне комфотно монтировать HD-видеофайлы 720р и 1080р даже на ноутбуках. Файлы разрешением 640х480  Log and Transfer по-прежнему не видит. Более подробно работу с этим плагином я уже описывал ранее в блоге.

Среди нововведений заявлена поддержка новой камеры Canon 60D. Однако для владельцев Canon 550D  хороших новостей, увы, нет. Для того, чтобы Final Cut Pro "увидел" файлы снятые именно этой камерой, необходимо в файле cameras.plist, который находится в папке - 

/Library/Application Support/ProApps/MIO/RAD/Plugins/CanonE1.RADPlug/Contents/Resources/cameras.plist 

добавить выделенные строки. А проще, можно скопировать любой абзаце,  вставить его ниже и поменять только цифры модели камеры, скажем с 7D на 550D.

Немного увеличилась скорость работы плагина - минута исходного видео теперь конвертируется на моем MacBook Pro секунд на 15 - 20 быстрее.

Кроме того, кликнув правой кнопкой мыши по оглавлению колонок в окне Log and Transfer можно включить отображение и дополнительной информацию о параметрах съемки:

1) Av (Aperture Value) (*)

2) Tv (Shutter Speed) (*)

3) ISO (*)

4) Lens

5) Focal Length

6) Camera Model Name

7) Camera Serial Number

*: Показывается только для файлов, снятых в ручном режиме - M mode (Manual Exposure).

Скачать плагин можно отсюда. Поддерживается как Final Cut Pro 7.0.2 и выше, так и 6.0.6.

 

iPad и Color

Не прошло и полгода с момента появления нового планшетника от Apple - iPad, как предсказание Стью Машвица о возможности использования этого гаджета в качестве контрольного устройства (control surface) для программ цветокоррекции (об этом я писал в одном из своих предыдущих постов) начинает воплощаться в жизнь. На IBC 2010 показали вот такой прототип подобного устройства - Tangent Wave iPad Interface для Apple Color. Осталось дождаться его окончательного выхода в свет.

Проекты для Motion

На сайте польского видеодизайнера Шимона Масяка (Szymon Masiak) motionvfx.com можно приобрести множество прекрасных проектов-темплейтов для Motion, After Effects и Cinema 4D. Кроме того, зарегестрировавшись, с сайта можно скачать и несколько бесплатных проектов для Motion и After Effects.

Прошивка Magic Lantern для Canon 550D

На сайте magiclantern.wikia.com появилась пред-альфа версия прошивки Magic Latern для Canon 550D.
Главной особенностью прошивки Magic Lantern (Волшебный фонарь), которую создает Trammell Hudson для фотоаппарата Canon 5D Mark II, является то, что она не затирает официальную прошивку от Canon, а подгружается в оперативную память и висит там до выключения фотоаппарата. "Волшебный фонарь" значительно расширяет функции фотоаппарата и добавляет свойства, которые отсутствуют в официальной прошивке, например, возможность регулировать уровень записи звука, его индикация, "зебра" на пересвеченых участках изображения, возможность самому устанавливать желаемую пропорцию изображения - 16:9, 2.35:1, 4:3 и т.д.

И вот - теперь на очереди и версия прошивки для Canon 550D. Среди заявленных ее свойств — индикация аудиоуровня, а в ближайшем будущем — и ручная регулировка уровня записи, мониторинг звука через наушники, зебра и гистограмма в режиме реального времени и прочие прелести:

Features:
Onscreen audio meters
Lens data computation

Upcoming features:
Manual audio gain (not yet tested)
Headphone monitoring via A/V jack
Zebra stripes / histogram / waveform
Cropmarks

Осталось набраться смелости и ... дождаться уже польностью рабочей версии пошивки.

Бесплатный конвертор 5DtoRGB

Вышла новая бета-версия бесплатного (пока еще?) конвертора 5DtoRGB, предназначенного для преобразования AVC/H.264 видеофайлов, снятых на DSLR-фотоаппаратах фирмы Canon EOS 5D/7D/550D в файлы Apple ProRes 4444, 422 HQ/LT/Proxy, а также DPX-файлы для проведения высококачественного кеинга, цветокоррекции и компоузинга. В последней версии также добавлена поддержка конвертации файлов, снятых камерой Panasonic Lumix GH1.

В отличии от тоже бесплатного MPEG Streamclip и плагина Canon's Movie Plugin-E1 для Final Cut Pro (о работе с ним можно прочесть здесь), по словам создателя, 5DtoRGB обеспечивает более качественную конвертацию видеоматериала, о чем можно убедиться, просмотрев тестовые снимки. Конвертор может как читать таймкод из уже записаных видеофайлов, так и прописывать в файле новый (что может пригодится, скажем, при многокамерном монтаже).
Кроме того, вместе с конвертором идет утилита dMatrix, которая позволяет полностью контролировать процесс преобразования YCbCr->RGB

Пока что программа работает только на Mac OS X, версии для Windows и Linux GUI планируется в будущем. Хотелось также, чтобы программа поддерживала пакетную конвертацию файлов - сейчас для этого приходится запускать несколько версий программы одновременно из терминала. Надеемся и на увеличени скорости кодирования.
Скачать бета-версию программы можно с сайта разработчиков

http://rarevision.com/5dtorgb/

FxFactory Pro 2.5

Вышла новая версия громадного набора плагинов для Final Cut Pro, Motion и After Effects - FxFactory Pro 2.5, которая включает в себя более 160 разнообразных фильтров, переходов и генераторов .

Полностью функциональную 15-дневную trial-версию можно скачать отсюда.

Через Америку с Canon 5D Mark II

Используя фотоаппарат Canon 5D Mark II, объектив 24-70mm F/2.8L, штатив, рулетку и технологию покадровой съемки Stop-Motion, ребята сняли вот такой любопытный фильм. Да их терпению просто позавидуешь!

А вот и фильм о том, как снимался этот фильм

источник - planet5d.com

Magic Bullet Colorista II

Вышел обновленный плагин для продвинутой цветокоррекции в Final Cut Pro, After Effects, Premiere Pro - Magic Bullet Colorista II от фирмы Red Giant Software. Над его созданием в качестве творческого директора работал известный фильммейкер Стью Машвиц (Stu Maschwitz). Плагин обладает замечательным инструментарием для цветокоррекции, особенно кеером для вторичной цветокоррекции, позволяющим легко выделять выбранный цвет на картинке и заменять его на другой. На Мас он прекрасно работает с Final Cut Pro, дополняя встроенный цветокорректор 3- Way Color Corrector. Более того, он составит серьезную конкуренцию Apple Color, особенно если у вас срочная работа и нет времени на "пинг-понг" - переброс видео между FCP и Color. Безусловно, у него нет всего инструментария профессиональной программы цветокоррекции, но Стью Машвиц обещает возможную поддержку некоторых консолей для цветокорекции.

На Windows же Magic Bullet Colorista II вообще вне конкуренции. Обзор плагина (естественно на английском) можно прочесть здесь. А демо-версию (увы, с красным крестом на картинке) можно скачать отсюда. Стоит Magic Bullet Colorista II - аж $299 ($99 Upgrade).

Об основах работы с плагином можно узнать, просмотрев ролики ниже:

и еще один ролик от Стью Машвица о работе Colorista II с Final Cut Pro

В следующей, третьей части, Стью Машвиц подробно рассказывает о новом кейере в Colorista II

Четвертая часть посвящена работе с масками в Colorista II

Пятая часть - о ретушировании человеческого лица и кожи с помощью Magic Bullet Colorista II

Шестой туториал - о восстановлении изображения в пересвеченых частях кадра

Инструкцию по работе с плагином на русском языке можно прочитать на сайте

 Справочник DSLR-кинематографиста

Apple разрабатывает новый видеформат?

На сайте HardMac.com появилась инсайдерская информация о том, что, фирма Apple, якобы, разрабатывает новый видеоформат, способный поддерживать разрешение до 4К (4096x2160)!
Любопытно, что совсем недавно на видеосервисе YouTube также появились поддержка 4K видео (и уже выложено несколько роликов, отснятых, в основном, камерой RED). Основываться новый видеоформат будет не на суперпопулярном сегодня, но очень ресурсоемком кодеке H.264, а на относительно недавней разработке c открытым программным кодом (а значит и бесплатном) - кодеке Dirac. Более подробно о нем можно прочесть в Википедии.
Если же говорить об основных его особенностях, то впервые он был представлен BBC в 2004 году, как кодек позволяющий эффективно сжимать видео, размером вплоть до Ultra-high definition TV, для трансляции его через интернет. Работа над созданием кодека завершилась в 2008 году. ВВС его использовала для трансляции олимпийских игр 2008 года из Пекина в HDTV. Dirac Pro использует wavelet-сжатие, как и форматы JPEG2000, RedCode RAW, и стандартизирован под названием VC2. А поскольку спецификацией Dirac Pro предусмотрено использование I-Frame кодирования, в будущем, возможно, это будет и очень эффективный монтажный кодек (который прийдет на смену ProRes? или использоваться в DSLR-камерах?), Ведь по сравнению с MPEG-2 он сжимает видео в 2 раза эффективнее!

Интерес Apple к этому кодеку, возможно, вызван стремлением компании занять лидирующие позиции и в сфере интернет телевещания. Несчастные пользователи еще не успели освоить как следует HDТV, а здесь Apple уже намеревается их соблазнять зрелищем, с разрешением в 4К!
С другой стороны, более эффективный и менее ресурсоемкий, чем H.264, новый кодек Dirac, позволит и меньше загружать процессоры таких мобильных устройств Apple, как iPad и iPhone.

Возможно, вскоре мы станем свидетелями презентации Стивом Джобсом AppleTV 2.0 - ведь тот неоднократно намекал, что готовит нечто новое не только в сфере мобильных устройств. Выход Apple на рынок TV интернет-вещания, способен совершить революцию и в этой сфере, как это было с появлением iPod и iPhone. Может этим и объясняется упорное нежелание Apple встраивать BluRay-приводы в свои компьютеры, ведь пользователи будут смотреть фильмы и ТВ-программы через Интернет, а не с дисков. Не для этих ли целей Apple строит гигантскую компьютерную ферму в Северной Каролине, стоимостью в 1 миллиард долларов?
Остается только представить себе Apple-TV будущего: сверхяркий Retina Display с диагональю в 30-40 дюймов, подключеный к Интернет-магазину Apple через 100-долларовую приставку. Почему бы и нет?

P.S. Во всей этой гонке разрешений, возможно, есть еще один положительный аспект и для нас. Ведь 4К-видео в iMovie для iPhone не помонтируешь! Вот тогда, возможно, Apple и выпустит новую Final Cut Studio 4K!

Гид по "горячим клавишам" для Final Cut Pro

Если вам во время монтажа постоянно нужна под рукой шпаргалка по "горячим клавишам" Final Cut Pro - нет необходимости рыться по мануалам. Просто зайдите на сайт компании WorldWide Studios и скачайте оттуда pdf-файл с шорткатами.

Кроме Final Cut Pro там есть такие же удобные таблицы "горячих клавиш" и для других программ - Color 1.5, Motion 4, Soundtrack Pro 3, Compressor 3.5, DVD Studio Pro 4, Avid Media Composer 5. Кроме этого, там также можно скачать интересные таблицы с характеристиками видеоформатов, аудио- и графических файлов.

Если же вы хотите носить каталог "горячих клавиш" всегда с собой, то тогда можете воспользоваться программой для iPhone - iKeys To Go , созданной в фирме Дайаны Вейнанд, автора книг и учебников по Final Cut Pro.

Футбольный альфа-переход для Final Cut Pro

В честь недавно завершившегося чемпионата мира по футболу фирма Ripple Training предлагает скачать бесплатный 3D Soccer Ball Alpha Transition для Final Cut Pro. Об использовании альфа переходов можно прочитать в моем блоге здесь.
Кроме двух видеофайлов для создания как самого перехода так и его альфа-канала, в комплекте еще идет и 2-х минутный ролик о том как применять этот переход. Так что вопросов возникнуть не должно.

Скачать футбольный альфа-переход можно отсюда.

Практическая конференция «Возрождение украинского кинематографа»

29 июля в г. Киев, на арт-теплоходе «Яков Задорожный» состоится практическая конференция «ВОЗРОЖДЕНИЕ УКРАИНСКОГО КИНЕМАТОГРАФА», в рамках которой - обсуждение вопросов создания украинских кинофильмов и продвижения отечественного кинопродукта, а также обсуждение технологии REBEL FILMMAKING.
(*rebel - искусство достижения высококачественного результата при малом бюджете).

Цель конференции – оптимизация бизнес процессов киноиндустрии, внедрение новых технологий производства фильмов.
Конференция проводится при поддержке Союза кинематографистов Украины; Журналистского фонда Украины «Национальный Союз журналистов Украины».
Участники:
1. Специалисты в сфере создания отечественных кинофильмов;
2. Представители государственных структур и организаций;
3. Продюсеры и представители инвесторов;
4. Специалисты в сфере технологии REBEL FILMMAKING;
5. Представители телевидения и кинопроката.

Более подробно о конференции можно узнать на сайте http://rebel-kino-fest.livejournal.com/

Вход по пригласительным.

Аккредитация для СМИ обязательна,
тел. (044) 232 88 58, Юлия, nukraine2009@gmail.com

Полезный виджет от Digital Heaven

На сайте компании Digital Heaven можно бесплатно скачать виджет для MacOS, который позволит вам легко вычислить сколько места на жестком диске займет видео заданной длины, сжатое самыми разнообразными кодеками (от DV и Apple ProRes до некомпрессированного видео), с различными частотами кадров и качеством аудио.

Мы уже писали о подобном калькуляторе - Footage Calculator, размещенном на сайте Digital Rebellion, который поддерживает значительно больше видеоформатов. Пользоваться ним, естественно, можно только подключившись к Интернету, в отличии от данного виджета, который будет у вас всегда под рукой.

Сохранение цветовых грейдов в Final Cut Pro

На сайте fcpdaily.com опубликована интересная заметка о том, как в Final Cut Pro сохранить настройки эффекта 3-Way Color Corrector в качестве "грейдов", чтобы затем применять их и для других клипов.

Часто во время работы над проектом у вас нет времени (и денег) на высококачественную цветокоррекцию в таких программах, как Color или DaVinci. Или не имеете возможности использовать плагины от сторонних производителей – Magic Bullet Looks или Magic Bullet Mojo.

Тогда вы сможете достичь вполне приемлемого результата, используя исключительно встроенный в Final Cut Pro фильтр - 3-Way Color Corrector (Effects>Video Filters>Color Correection>3-Way Color Corrector).

Каждый раз, когда вы применяете к клипу этот фильтр и делаете какие-то цветовые регулировки, вы тем самым, создаете свой "грейд" - набор параметров, которые придают этому клипу определенный цветовой оттенок - "Look". Вы можете придать своим кадрам более теплый оттенок, сдвинув регуляторы в сторону красно-желтых цветов или сделать их более "холодными", добавив немного синего цвета.
Профессиональные программы для цветокоррекции позволяют сохранять эти "грейды" в специальные библиотеки, для того, чтобы затем применять их не только для других клипов, но и использовать в других проектах. А как же сохранить созданный вами грейд в Final Cut Pro?

Если вы хотите применить свой "грейд" сразу к нескольким клипам, которые снимались в одно время и при одинаковом освещении, то проще всего, просто скопировать этот эффект и вставить его в другие клипы, использовав функцию Edit>Paste Attributes (Command + C - скопировать и Option + V - вставить c атрибутами, поставив галочку в открывшемся окошке напротив пункта Filters). Кроме того, вы можете нажать на стрелки, расположенные вверху окошка настроек проекта, которые применяют этот грейд к следующему клипу или к клипу, расположенному через один, как к клипам впереди, так и позади исходного клипа. Можно также перетянуть эффект на любой клип и с помощью знака с "рукой" .

Итак, если же мы хотим сохранить наш грейд то мы делаем следующее:

1. Применяем 3-Way Color Corrector фильтр к клипу.

2. Делаем цветовую коррекцию, используя этот же фильтр.

3. В закладке “Color Corrector 3-Way” нажимаем и перетягиваем иконку с рукой (отмеченной на картинке красным цветом) в окошко браузера Browser .

4. В окне браузера (Browser) мы можем переименовать этот пресет или организовать в соответствующие корзины - Bin.

А затем мы можем их просто перетягивать на необходимые клипы на таймлайн или, что быстрее, сразу на целую секвенцию.

Сохранение ваших грейдов в отдельных корзинах Bin, кроме того позволит импортировать их и в другие проекты.

Canon-изация

На днях я, если можно так выразится, Canon-изировался - то есть, стал обладателем фото (и видео!) камеры Canon EOS 550D, влившись, таким образом, в ряды DSLR-щиков.

Первые впечатления от качества снимаемого видео - самые положительные, особенно цветопередача. Безусловно, есть и определенные неудобства, касающиеся, в частности, работы со звуком. Но получить по цене любительской видеокамеры (900 у.е.), камеру, снимающую 1080р - 24,25,30 к/с, 720p - 50 и 60 к/с, да еще к тому же и отличный фотоаппарат, позволяющий использовать сменную оптику - об этом несколько лет назад можно было только мечтать!

Впрочем, судя по сообщениям с сайта, canonrumors.com на достигнутом фирма Canon останавливаться не собирается. На EXPO 2010 она представила концепт камеры будущего -

The Canon Wonder Camera

На сайте engadget.com можно посмотреть и видеоролике об этой камере, оборудованной несменяемым объективом, пригодным как для макро- так и для длинофокусной съемки (фокусное расстояние может изменятся до 5000 мм!), оборудованной высокочувствительным сенсором, суперстабилизатором изображения (еще бы при таком объективе!), сенсорным интерфейсом, и конечно же, способной снимать видео. Более того, качество этого видео (4К или еще больше?) таково, что делать фотоснимки и нет особого смысла - вместо них вы сможете использовать стоп-кадры видео супервысокого разрешения. Резкость изображения будет постоянно обеспечиваться высококачественным автофокусом. Осталось только дождаться 2030 года, чтобы поснимать на этой камере. (Не удивлюсь, если в ней будет еще и встроенная программа для видеомонтажа!).

Впрочем, в ближайших планах Canon (по информации все того-же сайта canonrumors.com ) новая консьюмерская камера, которая должна заполнить нишу между 7D и 550D, а также некая новая EF-видеокамера - "убийца RED'a". Она будет оборудована 4K-сенсором, значительно подавляющим jello-эффект, диапазоном ISO 100-1600. Особо заманчиво звучит возможность вывода видео - 4:4:4 SDI out и HDMI-out, запись видео на наружный SSD-диск, а также поддержка 3D LUT. Надеюсь ждать ее не прийдется до 2030 года.

Бесплатные темплейты для Motion и FCP!

Начиная с сегодняшнего дня вы можете совершенно бесплатно скачать с сайта Crumple Pop два темплейта для Motion и Final Cut Pro! - Free Photo 2 и FreeMeo, создающие эффект превращения видео в фотоснимки, а такжепресеты титров.

После скачивания поместите их в папку -

Library>Application Support>Final Cut Studio>Motion>Templates

и они появятся у вас в Master Template в FCP. В подарочек идет еще и звуковой файл со звуком снимающего фотоаппарата.

Adobe Shortcut - программа-справочник по "горячим клавишам"

Оказывается, у фирмы Adobe есть не только программы для работы с графикой, видео и звуком. У них есть даже программа Adobe Shortcut для Creative Suite, которая является такой себе мини-энциклопедией по горячим клавишам, используемых в адобовских программах для работы с графикой, видео и звуком.
Программа бесплатна и выпускается для плаформ Mac, PC и Linux и работает через Adobe AIR 1.5. Можно собрать собственную коллекцию "шорткатов". Основные комбинации "горячих клавиш" можно скачать в виде pdf-файла (правда, почему-то для версии CS4).

Новый сайт - "Справочник DSLR-кинематографиста"

Сегодня обнаружил в сети очень интересный сайт - "Справочник DSLR-кинематографиста" - wiki-ресурс от закрытого сайта - dslrvideo.ru (наверное, ребята там организовали нечто вроде масонской ложи :-) ).
В "Справочнике DSLR-кинематографиста" можно найти статьи и переводы, которые заинтересуют тех, кто занимается съемкой видео с помощью зеркальных фотоаппаратов.

Avid Media Composer 5

Фирма AVID выпустила новую версию своего видеоредактора - Avid Media Composer 5.
Среди главных новшеств - технология AMA (Avid® Media Access), позволяющая импортировать в программу сразу, без длительной перекодировки (в монтажный кодек DNxHD) файлы таких форматов, как Apple ProRes, RED .R3D, XDCAM, P2, Canon 5D/7D .mov. (Правда, лично у меня не все вышезаявленные форматы открылись).

Также претерпел серьезные изменения и интерфейс программы. Он, если можно так выразиться, "файнелкатизировался" и теперь для работы с клипами на таймлайн нет необходимости переходить в специальный монтажный режим.
О других новациях в MC5 можно посмотреть в ролике - Media Composer 5.0 Overview

На сайте AVID также выложен прекрасный и бесплатный обучающий курс от Lynda.com

30-дневную полнофункциональную trial-версию для РС и Мас можно скачать отсюда, предварительно заполнив форму на сайте.

Ну, что ж, и Adobe Premiere CS5, и Avid Media Composer 5 обновились, можно сказать "на пятерку". Ждем, чем же ответит Apple?

Шпаргалка для работы с маркерами в Final Cut Pro

На сайте "шорткатов" The Final Cut Pro Shortcutter опубликована интересная шпаргалка для работы с маркерами в Final Cut Pro.

Final Cut Pro 7 - что нового?

 
Летом 2009 года фирма Apple обновила FInal Cut Studio - свой флагманский продукт в области видео- и кинопроизводства. Теперь пакет включает в себя новые версии Final Cut Pro 7, Motion 4, Soundtrack 3, Color 1.5, Compressor 3.5 и DVD Sudio Pro 4.2. На сегодняшний день практически половина американского рынка программ для видеомонтажа принадлежит именно Final Cut Studio. Поэтому неудивительно, что в 2010 году 9 из 10 документальных фильмов - номинантов на соискание премии Оскар 2010, были смонтированы с использованием программ Final Cut Studio. После же церемонии вручения наград результат оказался вообще стопроцентный. И «Бухта» (The Cove), получившая Оскар в категории «Лучший документальный фильм», и «Музыка Пруденс» (Music by Prudence) победившая в категории «Лучший короткометражный документальный фильм», создавались с помощью Final Cut Studio.
Причина столь высокой популярности этого пакета кроется в соединении простоты и удобства работы с профессиональными возможностями программ, позволяющим создавать практически любой контент - от домашних роликов для iPhone до голивудских фильмов. Итак, что же нового появилось в Final Cut Pro 7?

Apple ProRes
 

Если говорить о нововведениях, то прежде всего, необходимо упомянуть о расширении стандарта форматов Apple ProRes. Напомним, что этот кодек впервые был представлен Apple в 2007 году, вместе с выходом Final Cut Studio 2. Поскольку сегодня количество HD-видеоформатов растет как грибы после дождя, то одной из основных проблем стала поддержка их всех программами видеомонтажа. Одни программы, например, Adobe Premiere Pro пошли по пути обеспечения «нативной» работы с ними. Однако, за такую «нативность» приходится расплачиваться очень высокими требованиями к ресурсам компьютера. Особенно это заметно, если в одной секвенции вы совмещаете работу с различными HD-видеоформатами, скажем, XDCAM EX, HDV, DVCPRO HD, или видео снятым с помощью фотоаппаратов Canon - EOS 5D Mark II, 7D, 550D. В итоге, монтируемое видео серьезно «притормаживает» и о комфортном монтаже, скажем, на ноутбуке, можно забыть.

В Final Cut Pro используется иной подход - сначала HD-видео конвертируется в специальный монтажный кодек - Apple ProRes а затем уже в нем происходит дальнейший монтаж и постобработка. Подобное решение - использовать специализированный монтажный формат - применяется также в AVID Media Composer (кодек DNxHD) и в Canopus Edius (кодек Canopus HQ). Естественно, за переконвертацию приходится расплачиваться дополнительным затратами времени и местом на жестком диске. Однако выигрыш от такого решения несомненен. Можно сказать, что FCP «заточен» под ProRes и вся дальнейшая работа будет протекать легко, и даже файлы снятые камерой RED ONE c разрешением 2К после конвертации в Apple ProRes можно спокойно монтировать в MacBook Pro.
Тем более, что некоторые производители монтажных видеоплат уже предлагают решения, которые позволяют аппаратно конвертировать HD-видео в Apple ProRes или даже осуществлять непосредственную запись с видеокамеры в этот формат. Такие продукты предлагают фирма MOTU - V4HD, HDX-SDI, HD Express, и фирма AJA - Io HD и AJA Ki Pro.

MOTU  HD Express

Даже только что представленная на NAB 2010 новейшая цифровая камера Arri Alexa будет записывать видео не только в свой «нативный» формат RAW, но и в Apple ProRes 4444 и ProRes HQ 4:2:2.

  ARRI Alexa

Другие монтажные программы, в частности новый Avid Media Composer 5, анонсированный на NAB 2010, теперь также обеспечивает поддержку формата Apple ProRes. Все это говорит о том, что Apple ProRes становится де-факто одним из основных монтажных видеоформатов для пост-произвоодства.
Главным его достоинством является относительно небольшой размер файлов по сравнению с некомпреприссированным видео при практически отсутствующих потерях в качестве изображения (visually losless).

Сравнение видеопотоков некомпрессированного видео и видео сжатого кодеком APPLE ProRes

В новoй версии Final Cut Studio семейство кодеков Apple ProRes было расширено. Теперь оно включает в себя:
Apple ProRes 4444 - обеспечивающий максимально возможное качество изображения 4:4:4 с альфа-каналом, и 12-битным цветом (с потоком 330 Mbps). Сфера его применения – цифровой кинематограф, цветокоррекция и грейдинг, композитинг и создание визуальных эффектов, например в программах Apple Motion и Color, работа с видеоматериалом формата Sony HDCAM SR или отснятом на цифровых камерах RED ONE, Thomson Viper FilmStream и Panavision Genesis.
Apple ProRes 422 (HQ) (поток 220 Mbps ) и Apple ProRes 422 (145 Mbps) известны еще с прошлой версии Final Cut Studio. 10-битный цвет и цветовое семплирование 4:2:2 делают их идеальными для высококачественного видеопроизводства.
Apple ProRes 422 LT (поток 100 Mbps) прекрасно подойдет для для новостей и спортивных программ, а также для многокамерной съемки, когда снижение видеопотока позволит монтировать в Final Cut Pro в режиме мультикамеры сразу несколько видеоисточников. Видеоформат AVCHD также оптимально конвертировать в этот кодек.
Apple ProRes 422 (Proxy) (поток ниже 45 Mbps) предназначен для чернового off-line монтажа больших проектов - сериалов, фильмов. Его низкий битрейт и маленькие размер файлов (раз в 8 меньше чем в ProRes 4444) позволит существенно сэкономить дисковое пространство, а 10-битный цвет - видеть видеоматериал почти в исходном качестве, применять эффекты и даже делать цветокоррекцию. После окончания чернового монтажа вам останется только заменить в пакетном режиме файлы Apple ProRes 422 Proxy на Apple ProRes 4444 или ProRes 422 HQ.
Безусловно, у Apple ProRes - большое будущее; Ни один из конкурентов не предлагает столь широкого выбора кодеков, «заточенных» под конкретную задачу.
Впрочем, программа Final Cut Pro 7 может работать и с нативными форматами, и если вы вдруг не захотите конвертировать их в ProRes, вы можете монтировать материал непосредственно в форматах Red RAW или Panasonic AVC-Intra. А перекодировка и работа с форматами Sony — XDCAM HD, XDCAM EX, XDCAM HD 422 и HDV теперь происходит намного быстрее.
Кроме того, инджест и конвертацию видеофайлов в ProRes теперь можно автоматизировать, нажав в окне Log and Transpher на кнопку Automatic Transfer. Как только к компьютеру будет подключена флеш-карта тут же автоматически начнется процесс переконвертации HD-файлов в Apple ProRes.

Изменение скорости клипа.

Значительно обновился в Final Cut Pro 7 и инструмент для изменения скорости клипа. Напомним, что его можно вызвать как через меню - Modify > Change speed либо кликнув по клипу правой кнопкой и выбрав из контестного меню тот же пункт - Change speed , либо с помощью «горячих клавиш» Cmd + J.
Эффекты изменения скорости клипа делятся на два вида - с постоянной скоростью (constant speed changes) и с переменной скоростью (variable speed changes). Изменять скорость клипа можно введя в поле Duration новую длину клипа, либо в поле Rate - сколько процентов от номинальной скорости клипа (100%) составит новая скорость. Естественно, если это значение больше 100%, то клип воспроизводится ускоренно, если меньше 100% - то мы увидим замедленное движение. Для воспроизведения клипа в обратном направлении необходимо выбрать пункт Reverse, при этом цвет цифр изменится на красный.

 

Пункт Ripple Sequence влияет на клипы, которые расположены далее на таймлайн. Если этот режим включен, то при изменении скорости клипа следующие за ним клипы будут тоже сдвигаться, при выключенном - оставаться на месте.

Также изменять скорость клипа можно и с помощью инструмента Speed Tool. Его можно выбрать из панели инструментов трижды нажав клавишу s - SSS. Потянув этим инструментом за край клипа легко изменять скорость клипа.
Кроме того, в Final Cut Pro 7 можно создавать и модный сейчас, в рекламных и музыкальных роликах, эффект воспроизведения клипа с переменной скоростью, когда обычная скорость движения объектов в кадре, скажем, сначала замедляется, а затем резко ускоряется.

Для этого нажимаем на кнопку, расположенную в нижнем левом углу таймлайн (Toggle Clip Keyframes) или комбинацию клавиш Option + T. В результате под каждым клипом появится полоска. Кликнув на ней мышкой можно создавать ключевые точки, передвигая которые влево или вправо, тем самым изменять скорость воспроизведения клипа. Участки между ключевыми точками называются сегментами. Можно изменять скорость сегмента, кликнув по нему правой кнопкой мыши и выбрав из контекстного меню пункт Change Speed Segment. Если ввести значение скорости 0 - то получим стоп-кадр. Для более плавного изменения скорости клипа можно использовать кнопки, расположенные за словами Start и End - они сглаживают кривую изменения скорости, которую более точно можно настроить в закладке Motion>Speed, открыв клип в окне Viewer.

Alpha Transitions
К традиционным переходам в FCP 7 добавились и, так называемые, Alpha Transitions - красивые и эффектные переходы между клипами. Скачать их можно с web-страницы http://support.apple.com/downloads/Alpha_Transitions или создать собственные, скажем в программе Motion. На сайте Applе представлено 9 переходов.

Затем всю папку импортируем в FCP - File > Import > Folder. Выделив на таймлайн точку стыка между клипами из меню выбираем Effects > Video Transtion > Wipes > Alpha Transition или перетаскиваем переход из аналогичной папки в окне Browser. Открыв настройки альфа-перехода увидим, что для его создания необходимо использовать 3 клипа в mov-формате. Поэтому каждая папка с Alpha Transition и содержит по 3 клипа (как в HD, так и в SD формате).

Берем их из папки и перетягиваем в соответствующие окна – «Сlip» - собственно для клипа перехода, «Clip Alpha Matte» - клип с альфа-каналом перехода, «Wipe Matte» - анимированная маска перехода. Регулируя другие параметры перехода можно получать интересные видоизменения эффекта: Reverse Transition Assets - реверсирует переход, Opacity изменяет прозрачность перехода, Mid-point Offset смещает точку в которой один клип переходит в другой.

Global transitions
Теперь переходы (Video Transition) можно применять сразу к нескольким клипам. Для этого достаточно выделить мышкой нужные клипы на таймлайн и перетащить переход на любой из них. Однако будьте внимательны - если вы перетащите переход на точку стыка между клипами, то переход появится только в этом месте. Если вы хотите применить переход по умолчанию, то на таймлайн можно поставить метки Mark In - Mark Out, затем нажать Сmd + T- и на всех стыках клипов, которые попадают в это диапазон, появятся переходы.

Теперь удобно ставить микшеры сразу и в начале, и конце титров - просто выделите титр и нажмите Сmd + T.

iChat Theater
Этот инструмент для видеочата, встроенный в операционную систему MacOS, который раньше служил для развлечений и проведения видеоконференций, в Final Cut Pro 7 теперь интегрирован в программу. Выбрав из меню View > iChat Theater Preview > Start Sharing вы можете начать общаться, скажем с режиссером или продюсером, который находится в другом городе или даже на другом континенте. При этом он сможет видеть смонтированное вами видео, которое проигрывается с таймлайна и его таймкод. При этом в его Маке может даже и не стоять Final Cut Pro! Достаточно чтобы на нем была установлена MacOS 10.5 Leopard и выше, и он был оборудован встроенной камерой iSight или другой камерой, подсоединенной к компьютеру посредством FireWire.

Share
В Final Cut Pro 7 появилась очень удобная функция для экспорта смонтированного материала в различные форматы. Выбрав в меню программы File > Share (или нажав Shift + Cmd +E) можно увидеть меню, из котором выбирается необходимый вам пресет.

Среди них Apple TV, Blu-ray, DVD, iPhone, iPod, MoblieMe, YouTube. Также присутствуют Apple ProRes 422, QuickTime H.264 и другие пресеты, созданные в Compressor. Самое важное то, что просчет идет в фоновом режиме и монтаж в Final Cut Pro можно продолжать. Для Blu-ray и DVD-дисков вы даже можете создать как главное меню, так и меню выбора сцен. Так что, прибегать к помощи DVD Studio Pro возможно и не прийдется. Ваш фильм также можно разместить и в интернете, на сервисе YouTube, и тоже в фоновом режиме.

Разноцветные маркеры и закладки

Теперь в Final Cut Pro 7 можно при установке маркера выбирать еще и его цвет. Это позволяет более продуктивно организовать рабочий процесс, причем не только ставить маркеры но и записывать комментарии к ним можно не прерывая воспроизведение. Список маркеров также можно экспортировать в виде текстового файла, который в Apple Numbers затем может быть преобразован в электронную таблицу. Закладкам и значкам секвенций также можно назначать различные цвета - например, синхронам назначить один цвет, перебивочным планам - другой, дикторским начиткам - третий и т.д. Маркеры теперь можно использовать и в режиме мультикамерного монтажа.

И в заключении - коротко об остальных нововведениях Final Cut Pro 7.
Обладатели MacBook Pro теперь могут монтировать используя не только мышку, но и специальные «жесты» на трек-паде Multi-Touch ноутбука.

Так сведение или разведение двух пальцев на таймлайне увеличит или уменьшит масштаб ее отображения. То же произойдет и в окнах Viewer и Canvas - там увеличится/уменьшится масштаб изображения клипа. Двигая двумя пальцами вправо или влево можно прокручивать таймлайн. А вращение раздвинутыми пальцами около головки воспроизведения позволяет получить «эффект скраббинга». Резкое движение тремя пальцами вверх переместит курсор на начало таймлайн, вниз - в ее конец, а жест вправо или влево - позволит перемещаться по точкам стыка между клипами. В окошке Viewer с помощью этого жеста вы попадаете в точки Mark In и Mark Out.

В программе теперь также можно открыть отдельное окно, в котором крупно будет отображаться таймкод воспризводимых клипов или секвенции (Tools>Timecode Viewer или Ctrl + T) что удобно, скажем, при озвучивании фильма когда диктор находится в отдельной звукоизолированной кабинке, далеко от компьютерного монитора.

Итак, в этой статье мы постарались описать основные нововведения, которые появились в 7 версии Final Cut Pro, и сделали этот видеоредактор еще более удобным для монтажа.

Авторизованным дистрибьютором Apple на территории Украины является компания ERC:
www.ierc.com.ua

Список официальных партнеров Apple в Украине:
http://ierc.com.ua/ru/WhereToBuy.aspx

Статья опубликована в журнале "ТВ технологии" №2 2010